Když kvalita nestačí

Pamatuju si ten rukopis, jako by to bylo včera. Seděla jsem v naší konferenční místnosti s výhledem na pražské střechy, před sebou rozložený tisk románu, který mě doslova pohltil. Bylo to jedno z těch vzácných čtení, kdy zapomenete na čas, kdy vám vlak ujede, protože nemůžete odtrhnout oči od stránky. Příběh byl mistrovsky vystavěný, postavy tak živé, že jsem je téměř slyšela dýchat, jazyk byl svěží
a přitom hluboký. Když jsem dočetla poslední větu, věděla jsem, že jsem právě držela v rukou něco výjimečného.

Na následující redakční poradě jsem o knize mluvila s nadšením, které se u mě neobjevuje často. Moji kolegové souhlasili – rukopis byl skvělý. Možná dokonce geniální. Pak však přišel moment, který dodnes cítím jako bodnutí do žaludku. Milan, náš obchodní guru, se zamračil, otevřel Excel s prodejními daty a pronesl větu, která mi zní v hlavě dodnes: "Je to nádherné, ale nevydáme to. Prostě to teď nejde prodat." Proto jsem si ho do nakladatelství vzala, aby mi tohle říkal, protože kdyby šlo jen o mě, řešila bych zřejmě výhradně kvalitu rukopisů.

Ten rukopis nikdy nevyšel. Autorka se po sérii odmítnutí z jiných nakladatelství vzdala psaní. Já jsem si tehdy poprvé plně uvědomila něco, co by měl vědět každý, kdo kdy napsal nebo chce napsat knihu: kvalita není vstupenkou k publikování. Je to jen jeden z mnoha faktorů
v komplikované rovnici, kde proměnné často nemáte pod kontrolou. 

Žijeme v kultuře, která nám neustále říká, že talent a tvrdá práce stačí. Že pokud napíšete skvělou knihu, najde si cestu ke čtenářům. Je to krásná myšlenka, ale příliš romantická představa o literatuře. Realita knižního trhu je totiž mnohem složitější, chaotičtější a často i krutější.

Podívejte se na bestsellery v jakémkoliv knihkupectví. Kolik z nich považujete za literární skvosty? A naopak – kolik úžasných knih, které jste četli, se nikdy nedostalo na přední místa žebříčků? Nejprodávanější knihy nejsou nutně nejlepší, stejně jako nejlepší knihy nejsou nutně nejprodávanější. Tento rozpor není chybou systému – je to jeho přirozená součást.

Vzpomínám na rozhovor s jedním zkušeným nakladatelským redaktorem, který mi řekl: "Za svou kariéru jsem viděl stovky geniálních rukopisů, které nikdy nevyšly, a desítky průměrných knih, které se staly fenoménem." Není to cynismus, je to prostě pravda o tom, jak funguje průmysl, který stojí na křižovatce mezi uměním a byznysem.

V následujících odstavcích vás vezmu na cestu za oponu nakladatelského světa. Ukážu vám, proč skvělé knihy zůstávají v šuplících, zatímco jiné, možná méně kvalitní, zaplňují výlohy. Budeme mluvit o tržních trendech, které se mění rychleji než roční období, o timingu (načasování), který může být stejně důležitý jako samotný obsah knihy, a o faktorech, které prostě nemůžete ovlivnit, ať se snažíte sebevíc.

Nejde mi o to vás odradit. Naopak. Chci, abyste pochopili, že pokud vaše kniha dosud nevyšla, neznamená to automaticky, že není dost dobrá. Možná jste jen narazili na neviditelné překážky, o kterých vám nikdo neřekl. Možná, když je poznáte, najdete cestu, jak je obejít – nebo alespoň pochopíte, že to opravdu není vaše chyba.

Protože někdy i ta nejkrásnější kniha potřebuje víc než jen kvalitu. Potřebuje správný čas, správný trh a trochu toho, čemu se říká štěstí.

 

Timing je všechno (a nikdo nemá křišťálovou kouli)

Představte si, že jste právě dokončili svůj dystopický román. Strávili jste nad ním tři roky, vypilovali každou postavu, každý zvrat, každou metaforu. Je to vaše nejlepší dílo. Sedíte nad rukopisem a cítíte, že tohle je ono – konečně máte v rukou knihu, která změní váš život. Pak přijde odmítnutí. A další. A další. Ne proto, že by kniha byla špatná. Ale proto, že přicházíte v nesprávný čas.

Timing v knižním světě je jako surfování. Můžeme být sebelepší surfaři, mít tu nejdokonalejší techniku, ale pokud přijdeme na pláž ve chvíli, kdy vlny už odezněly, zůstaneme stát na břehu s prknem pod paží a už jen budeme sledovat klidnou hladinu. To bolí možná ještě víc než vědomí, že neumíme surfovat.

 

Když přijdete o rok pozdě

Pamatujete si rok 2012? Hunger Games právě dobývaly svět, Jennifer Lawrence se stala Katniss a každý teenager (a přiznejme si, i spousta dospělých) dychtivě hltali příběhy o dystopických společnostech, kde mladí hrdinové bojují proti zkorumpovanému systému. Byl to zlatý věk young adult dystopií. Nakladatelé se předháněli v hledání dalších "Hunger Games". Divergent, The Maze Runner, The 5th Wave – všechny tyto tituly se dostaly na trh v té správné chvíli.

Ale co se stalo s těmi stovkami, možná tisíci autorů, kteří seděli doma a psali své vlastní dystopické příběhy? Ti, kteří začali psát v roce 2012, inspirováni úspěchem Suzanne Collins? Jejich rukopisy dorazily na stoly nakladatelů v letech 2014 a 2015. A víte co? Bylo pozdě. Vlna už odešla.

Mluvila jsem s kolegyní redaktorkou, která mi vyprávěla o autorce, jejíž dystopický román byl objektivně skvělý. Originální svět, komplexní postavy, napínavý děj. "Před třemi lety by se o ni prala všechna velká nakladatelství," řekla mi. "Ale teď? Čtenáři jsou z dystopií unavení. Trh je přesycený. Nikdo nechce riskovat další titul v žánru, který už všichni považují za vyčerpaný."

To je krutá realita literárního timingu. Nejde o kvalitu. Jde o to, že trh má svůj vlastní rytmus, svou vlastní logiku, která se vymyká naší kontrole.

 

Anatomie literární vlny: 12-18 měsíců slávy

Toto je něco, co většina začínajících autorů neví: literární trend má velmi omezenou životnost. Když se nějaký žánr nebo téma stane hitem, máme zhruba 12 až 18 měsíců, než se trh nasytí. To je všechno. Rok a půl.

Proč tak krátce? Protože knižní průmysl je paradoxně velmi rychlý v reakcích na trendy, ale velmi pomalý v samotné produkci. Když nakladatelé vidí, že dystopie fungují, okamžitě začnou podepisovat smlouvy na podobné tituly. Ale než se kniha dostane z rukopisu do knihkupectví, uplyne minimálně rok, často i dva. Takže v momentě, kdy se na pulty dostane "další vlna" dystopií, původní nadšení čtenářů už ochabuje.

Představme si to jako módní trend. Když se na přehlídkovém mole objeví nový styl, trvá měsíce, než se dostane do běžných obchodů. V tu chvíli už módní nadšenci hledají něco nového. Stejné je to s knihami. Když autoři vidí úspěch určitého žánru a rozhodnou se napsat něco podobného, jsou už automaticky pozadu. Protože nakladatelé už mají v šuplících rukopisy, které nakoupili před rokem, když byl trend čerstvý.

 

Nakladatelský plán: Vždycky o krok napřed (nebo pozadu?)

Kromě výše řečeného, je tu ještě další komplikace, která autorům často uniká. Když v roce 2024 posílají svůj rukopis nakladatelům, tak ti už mají kompletně naplánovaný program (tzv. ediční plán, nebo katalog) na rok 2025. Často i na rok 2026. Jejich katalog je jako obrovská skládačka, kde má každý titul své místo, svou sezónu, svou marketingovou strategii.

Pokud jste napsali skvělý vánoční román a pošlete ho v září, je pozdě. Nakladatel už má své vánoční tituly vybrané, vytištěné, možná už
i v distribučních centrech. Váš rukopis? Ten bude muset počkat minimálně do příštího roku. Ale do té doby může být trend vánočních románů už pasé.

Mluvila jsem s editorkou z jednoho středně velkého nakladatelství, která mi popsala jejich plánovací proces: "V lednu plánujeme podzim příštího roku. Když k nám přijde v březnu skvělý rukopis, který perfektně sedí na aktuální trend, musíme zvážit, jestli ten trend bude relevantní ještě za osmnáct měsíců. Často to je jako házet šipky se zavázanýma očima."

To je ten paradox. Nakladatelé musí předvídat budoucnost, ale nikdo z nich nemá křišťálovou kouli. Riskují peníze za knihy, kterým věří, že budou za rok nebo dva relevantní. Autoři riskují roky práce na rukopisech a doufají, že přijdou ve správný čas. Bohužel, často se obě strany spletou.

Vzpomínám si na příběh jednoho autora, který napsal román o pandemii. Dokončil ho v roce 2018. Nakladatelé ho odmítali s tím, že téma není dost aktuální, že čtenáře nezajímá. Pak přišel rok 2020. Najednou byl jeho rukopis strašně aktuální. Ale víte co? Bylo už pozdě ho rychle vydat, protože nakladatelé byli zahlcení a čtenáři chtěli únik od reality, ne připomínku toho, co prožívají. Špatný timing. Dvakrát.

Tohle je klasický případ "ahead of his time" – být před svou dobou. V umění to zní jako kompliment, v byznysu je to prokletí. Vincent van Gogh prodal za života jeden obraz. Dnes by jeho Slunečnice vydělaly stovky milionů. Jenže Van Gogh zemřel chudý, protože přišel příliš brzy.

Knižní trh má zvláštní paradox: být první je příliš riskantní, být druhý je zlatý důl. Když Stephenie Meyer přišla se Stmíváním, vytvořila nový žánr. Ale víte, kdo na tom skutečně vydělal? Stovky autorů, kteří přišli hned po ní s podobnými příběhy o nadpřirozené romantice. Oni jeli na vlně, kterou ona vytvořila, ale nemuseli riskovat. Trh už byl připravený, čtenáři už věděli, co chtějí.

Proto když nakladatel vidí rukopis, který je příliš inovativní, příliš odvážný, příliš... jiný, váhá. Ne proto, že by nebyl vizionář. Ale proto, že ví, jak trh funguje. Ví, že i ten nejlepší rukopis může skončit v propadlišti dějin, pokud přijde v nesprávný moment.

Takže ano, timing je všechno. Nikdo z nás – ani autoři, ani my nakladatelé, ani literární agenti – nemůžeme předvídat, co bude fungovat za rok nebo dva. Autoři mohou jen psát co nejlépe, doufat v to nejlepší a být připraveni na to, že někdy prostě přijdou v nesprávnou chvíli. To opravdu není jejich chyba.

Sezonnost, o které se nemluví

Existuje tajemství, které nakladatelé znají, ale o kterém se veřejně moc nemluví. Je to jako pravidlo fight clubu knižního světa: první pravidlo sezonnosti je, že se o sezonnosti nemluví.

Řeknu vám to na rovinu: jaro patří románům. Podzim thrillerům. Léto lehkým četbám. Zima hlubokým, zamyšleným knihám. Není to napsané nikde v zákoně, není to v žádné učebnici. Přesto to všichni dodržují jako náboženský rituál.

Proč? Protože to funguje. Protože čtenáři mají sezónní nálady stejně jako touhu po dýňovém latte na podzim nebo po zmrzlině v létě. Na jaře, když se probouzí příroda, chtějí příběhy o nových začátcích, o lásce, o naději. Na podzim, když se dny krátí a tma přichází dřív, touží po napětí, po záhadách, po příbězích, které je přikovají k posteli se svítící lampičkou.

Před dvěma lety jsem dostala do nakladatelství famózní psychologický thriller. Temný, dusivý, plný zvratů. Přišel v lednu. Redaktoři ho milovali. Milan však moudře řekl: "Nejdřív to musíme zařadit do katalogu."

A tady začíná ta část, o které se nemluví. Nakladatelství plánují své katalogy rok, někdy i dva roky dopředu. Je to jako skládání tetris, kde každý dílek musí zapadnout přesně na správné místo. Máme už naplánovaný podzimní thriller od zavedené autorky? Máme. Máme prostor pro další? Nemáme. Proto jsem ho nabídla dál, trochu jsem doufala, že jiné nakladatelství by pro něj třeba mohlo mít prostor.

Ten skvělý rukopis, který přišel v lednu, byl u jiného nakladatelství nakonec zařazen do katalogu na podzim následujícího roku. Autor čekal skoro dva roky na vydání. Mezitím vyšly tři podobné knihy u konkurence. Když konečně jeho kniha dorazila do knihkupectví, trh byl přesycený. Prodeje byly poloviční oproti tomu, jaké by mohly být, kdyby kniha vyšla ve správnou chvíli.

Není to spravedlivé? Není. Ale je to realita.

Pak je tu vánoční okno. Ó, to magické, prokleté vánoční okno. Většina nakladatelství udělá 40-50 % ročního obratu mezi listopadem a prosincem. Představte si to: polovina celého roku se rozhodne v šesti týdnech.

Proto jsou podzimní měsíce tak přeplněné novinkami. Proto se všichni perou o místo v knihkupectvích před Vánocemi. Proto když váš rukopis přijde v červenci a je skvělý, ale nevejde se do podzimního katalogu, musíte čekat do příštího roku, a pak doufat, že trend, který teď frčí, bude frčet i za patnáct měsíců.

Je to, jako to už jednou zmíněné surfování. Tohle přirovnání opravdu sedí. Můžete být sebelepší surfař, ale když vlna přijde a vy zrovna nejste na prkně, prostě ji nestihnete. V knižním byznysu vlny nepřicházejí, kdy chcete vy. Přicházejí, kdy chtějí ony.

 

Tržní nasycení: Když je všeho moc

Představte si, že stojíte před pultem vaší oblíbené kavárny. Baristka vám nabízí dvacet různých druhů kávy, patnáct sirupů a nekonečné kombinace mléčných alternativ. Zní to skvěle, že? Ale co když vám řeknu, že právě tato přemíra možností je důvod, proč nakonec odcházíte
s obyčejným espressem – nebo vůbec bez kávy? Vítejte ve světě moderního knižního trhu, kde paradoxně platí, že čím více možností máme, tím těžší je se prosadit.

Čísla, která vás překvapí

Pojďme si říct na rovinu něco, co vám možná vyrazí dech. Každý měsíc dostáváme v našem nakladatelství průměrně 60 až 100 rukopisů. Ano, přečetli jste si to správně. To je zhruba tři až pět rukopisů každý pracovní den. Představte si horu papírů (nebo spíše gigabajty dat), která by dosáhla výšky jednopatrového domu. A to mluvíme jen o jednom malém českém nakladatelství. Do středně velkých a velkých nakladatelství chodí rukopisů ještě podstatně víc.

Teď přichází tvrdá realita: z těchto stovek rukopisů můžeme ročně vydat maximálně 12 nových titulů, protože mé nakladatelství je opravdu maličké (zatím). Někdy dokonce jen deset. Proč? Protože vydávání knih není jen o tom, že něco vytisknete a hodíte na trh. Každá kniha potřebuje redakční práci, korektury, grafickou úpravu, marketing, distribuci, prostor v knihkupectvích a – což je možná nejdůležitější – pozornost čtenářů, kterých také není neomezené množství.

Zkusme si to spočítat společně. Když takové příkladové nakladatelství dostane 400 rukopisů měsíčně, je to 4 800 rukopisů ročně. Vydá-li
25 knih, znamená to, že úspěšnost je 0,52 procenta. Ani ne jedno procento! To je jako byste se snažili trefit šipkou do terče z vzdálenosti fotbalového hřiště – za silného větru – se zavázanýma očima.

Pozor, tohle jsou čísla jen z jednoho příkladového nakladatelství. V České republice působí desítky nakladatelství, což znamená, že celkově se na trh dostane každý rok několik tisíc nových titulů. Podle statistik je to přibližně 12 000 nových knih ročně. To je víc než třicet nových knih každý den. Každý (!) den (!).

Matematika, která vám nedává šanci (a není to osobní)

Teď přichází ta nejtěžší část, kterou vám musím sdělit: i kdyby byl váš rukopis objektivně skvělý – dobře napsaný, originální, s potenciálem oslovit čtenáře – matematická pravděpodobnost, že ho některé nakladatelství vydá, je stále mizivá. Není to proto, že by vás neměli rádi nebo že by nevěřili vašemu talentu. Problém je v tom, co se nazývá  tržní nasycení.

Představte si supermarket s potravinami. Kolik druhů jogurtů tam najdete? Třicet? Padesát? Kolik z nich si skutečně koupíte? Pravděpodobně jeden, maximálně dva. Stejně to funguje s knihami. Čtenář má omezenou kapacitu – omezený čas, omezené peníze, omezenou pozornost. 

Když vydáme novou knihu, nesoutěží jen s ostatními novinkami. Soutěží s celou historií literatury, která je dostupná na jeden klik. Soutěží s Netflixem, sociálními sítěmi, podcasty a tisíci dalšími způsoby, jak trávit volný čas. Soutěží dokonce sama se sebou – s e-booky za 99 korun, s antikvariáty, s půjčovnami.

Vezmu opět konkrétní příklad. Řekněme, že píšete romantickou komedii. Skvělé! Romantické komedie jsou populární žánr. Ale právě proto je trh jimi doslova zahlcený. V okamžiku, kdy váš rukopis dorazí do nakladatelství na stůl, mají tam už naplánovaných pět romantických komedií na příští dva roky. Mají podepsané smlouvy s autory, investovali do marketingu, domluvili distribuce. Kromě toho tu jsou ještě velká zahraniční nakladatelství, která přivážejí překlady bestsellerů od etablovaných autorek jako Emily Henry nebo Christina Lauren.

Vaše kniha by musela být nejen dobrá – musela by být výjimečná. Musela by nabídnout něco, co všechny ty ostatní nenabízejí. I kdyby taková byla, muselo by nakladatelství mít volnou kapacitu, správný timing a víru, že dokáže prorazit skrz ten neuvěřitelný hluk na trhu.

Není to osobní. Je to prostě ekonomika a logistika. Každá kniha, kterou nakladatelství vydá, představuje investici 200 000 až 500 000 korun (někdy i více). Je třeba platit tiskárny, distributory, skladování, marketing. Vyjednávat s knihkupectvími o regálový prostor, který je také omezený. Velké řetězce jako Luxor nebo Knihy Dobrovský mají fyzicky jen tolik místa, kolik mají. A hádejte, kdo dostane to nejlepší místo
u vchodu? Určitě ne debut neznámého autora. (O tom, jak je reklama pro neznámé autory pro každého nakladatele nesmírně složitá, budu psát v některém z dalších dílů svého nakladatelského deníku.)

Tržní nasycení znamená také únavu čtenářů. Když je všude plno knih, paradoxně lidé čtou méně. Nebo přesněji – čtou bezpečněji. Sahají po ověřených jménech, po knihách, o kterých slyšeli od přátel, po titulech, které vidí všude. Proto se bestsellery stávají ještě větším bestsellery, zatímco skvělé debuty zůstávají nepovšimnuté.

Čísla jsou neúprosná, ale důležité je pochopit, že v tom nejste sami. Tisíce talentovaných autorů čelí stejné matematice. A není to vaše chyba.

 

Když už máme "takovou knihu"

Představte si, že jste právě dokončili skvělý psychologický thriller s nečekanými zvraty a silnou ženskou hrdinkou. Strávili jste nad ním několik let práce, nechali jste si na něj udělat odborný posudek, který je plný chvály. Rukopis putuje do nakladatelství, kde redaktorka čte do noci, protože prostě nemůže přestat. Ráno vám volá s tím, že "to miluje, ale..."

To "ale" zní takto: "Právě jsme v nakladatelství podepsali smlouvu na psychologický thriller s podobnou tematikou. Vychází za osm měsíců."

Vítejte v jedné z nejkrutějších realit knižního světa – realitě portfolia.

 

Hra na šachy s katalogem

Nakladatelství neplánují knihy jednotlivě, ale jako pečlivě orchestrovanou symfonii. Jejich katalog je jako šachovnice, kde každá figura má své místo a účel. Stejně jako nemůžete mít na jednom poli dva jezdce, nemůžete mít ve stejném pololetí dvě knihy, které si budou konkurovat a bohovat o stejné čtenáře, stejný prostor v knihkupectvích a stejnou pozornost médií.

Před lety, když jsem ještě neměla vlastní nakladatelství a působila jsem jako externí redaktorka pro různá česká nakladatelství, potkávala jsem se s touto praxí poměrně často. Například si vzpomínám, jak v jednom nakladatelství stáli před dilematem, které dokonale ilustruje tuto situaci. Na stole ležely dva rukopisy historických románů odehrávajících se za druhé světové války. Oba vynikající. Oba s potenciálem bestselleru. Jeden vyprávěl příběh francouzské odbojářky, druhý příběh české rodiny v protektorátu. Oba rukopisy měly silné ženské postavy, oba kombinovaly osobní drama s historickými událostmi, oba cílily na stejný segment čtenářů – především ženy ve věku 35-60 let, které rády čtou historickou fikci s emočním nábojem.

Mohlo nakladatelství vzít oba? Teoreticky ano. Prakticky? To by byla sebevražda.

 

Anatomie kanibalizace 

Když nakladatelství vydá dvě podobné knihy ve stejném období, nedostane dvojnásobný prodej. Dostane jeden prodej rozdělený na dvě knihy – a často ještě menší, protože žádná z nich nedostane plnou marketingovou podporu, kterou by si zasloužila.

Představte si to jako pizzu. Máte „hlad na pizzu“ a rozpočet na jednu. Když vám nabídnou dvě podobné pizzy současně, nekoupíte obě. Vyberete si jednu, která vypadá o trochu lépe, nebo která je zrovna ve slevě. A ta druhá? Ta zůstane ležet a čerstvá už nebude nikdy.

V knižním byznysu tomu říkáme kanibalizace prodejů, a je to noční můra každého nakladatele. Když máte v katalogu dva psychologické thrillery, dva romantické příběhy z malého města nebo dvě fantasy série s teenagerovými hrdiny, bojují spolu o:

Pozornost knihkupců: Řetězce mají omezený prostor na regálech. Když přijde obchodní nabídka dvou podobných titulů, knihkupec si vybere jeden – ten, který má lepší obálku, známějšího autora nebo vyšší marketingový rozpočet.

Mediální prostor: Literární přílohy a pořady mají ještě omezenější kapacitu než knihkupectví. Recenzent, který právě napsal o vašem psychologickém thrilleru, nebude za měsíc psát o dalším podobném titulu od stejného nakladatelství. Vypadalo by to, jako by nakladatelství platilo za reklamu (i když neplatí).

Marketingový rozpočet: Když máte milion korun na propagaci dvou knih místo jedné, nedostane každá půl milionu. Dostane každá tak tři sta tisíc, protože část peněz jde na režii, koordinaci a administrativu. Za tři sta tisíc prostě neuděláte takový dojem jako za milion.

Čtenářskou pozornost: Vaši cíloví čtenáři mají omezený čas i peníze. Průměrný český čtenář přečte 10-15 knih ročně. Když mu nabídnete dvě podobné knihy najednou, pravděpodobně si koupí jednu teď a na tu druhou zapomene. Nebo si koupí jednu od vás a jednu od konkurence – pro rozmanitost.

 

Příběh dvou rukopisů

Vraťme se k těm dvěma historickým románům. Oba autoři byli talentovaní, oba rukopisy byly profesionálně napsané, oba měly potenciál oslovit desetitisíce čtenářů. Redakční rada zasedala tři hodiny. Diskuse byla vášnivá, argumenty na obou stranách přesvědčivé.

Nakonec vybrali příběh francouzské odbojářky. Proč? Ne proto, že by byl objektivně lepší. Ale protože:

- Autorka měla aktivní přítomnost na sociálních sítích s 15 tisíci followery
- Francouzské prostředí bylo pro české čtenáře exotičtější než domácí
- Redakce měla kontakt na francouzského velvyslance, který slíbil podporu při uvedení knihy
- Timing byl lepší – blížilo se výročí osvobození Paříže

Druhý rukopis? Byl skvělý. Vrátili ho s doporučením zkusit to za rok, až bude katalog méně přeplněný historickou fikcí. Autor to zkusil
u jiného nakladatelství, které ho také odmítlo – měli vlastní "takovou knihu" v plánu. Nakonec kniha vyšla o dva roky později v malém nakladatelství, prodala se v tisícovce výtisků a zmizela. Ne proto, že by byla špatná. Ale proto, že nedostala šanci, kterou si zasloužila.

 

Tetris, který nikdy nekončí

Plánování nakladatelského katalogu je jako hra Tetris na expertní úrovni. Musíte skládat dohromady žánry, autory, cílové skupiny, sezónnost, marketingové příležitosti a desítky dalších faktorů. Stejně jako v Tetris, když vám přijde tvar, který se nehodí, nemůžete ho použít – bez ohledu na to, jak moc se vám líbí.

Máme už young adult dystopii na podzim? Pak další nevezmeme, i kdyby byla napsaná samotnou Suzanne Collins. Máme tři kuchařky v jarním katalogu? Čtvrtá by byla sebevražda, i kdyby ji psal Jamie Oliver. Vydáváme bestseller o výchově dětí? Další kniha o rodičovství bude muset počkat minimálně rok.

Krutá pravda totiž je: Abyste se vůbec do tohoto „závodu“ nominovali, musí být váš rukopis kvalitní. V cílové rovince však nerozhoduje jeho kvalita. Rozhodující je, jak zapadá do puzzle, které nakladatelství právě skládá.

 

Co to znamená pro vás

Když vám nakladatelství řekne "máme už takovou knihu," není to výmluva. Je to realita byznysu, kde každé rozhodnutí ovlivňuje desítky dalších rozhodnutí. Kde jeden titul může zablokovat prostor pro jiné tituly na měsíce dopředu. Kde timing není všechno, ale je hodně.

Vaše kniha může být skvělá a přesto nevyjít. Ne proto, že by nebyla dost dobrá, ale proto, že přišla v nesprávný okamžik do nesprávného portfolia. To, přátelé, opravdu není vaše chyba.

Je to prostě realita světa, kde se knihy neprodávají v izolaci, ale v kontextu stovek dalších titulů, tisíců marketingových rozhodnutí a milionů čtenářských preferencí. Světa, kde někdy i ta nejlepší kniha musí ustoupit logice portfolia.

 

Ekonomická realita nakladatelství

Představte si, že stojíte před regálem v knihkupectví a držíte v ruce krásně vázanou knihu za 400 korun. Cítíte vůni čerstvého tisku, obdivujete kvalitní přebal, listujete hedvábně hladkými stránkami. V tu chvíli si málokdo z vás uvědomuje, že tato kniha musela projít ekonomickým sítem tak jemným, že většina rukopisů v něm prostě uvízne – ne proto, že by nebyly dobré, ale proto, že matematika nakladatelství je nemilosrdná jako gravitace.

Pojďme si otevřít účetní knihy a podívat se na čísla, která nás v nakladatelství budí v noci. Není to proto, že bychom byli bezcitní počtáři – je to proto, že každé rozhodnutí vydat knihu znamená investici, která může nakladatelství buď posunout vpřed, nebo ho přiblížit ke krachu.

 

Co skutečně stojí vydání jedné knihy

Když k nám přijde rukopis, který nás nadchne, nezačínáme snít o literárních cenách. Začínáme počítat. Ta kalkulace vypadá zhruba takto:

Tisk a výroba jsou první velkou položkou. Pro standardní román o 300 stranách v nákladu 1000 výtisků zaplatíme tiskárně přibližně 70-120 korun za kus, v závislosti na kvalitě papíru a vazby. To znamená investici 70 000 až 120 000 korun ještě předtím, než se jediná kniha dostane ke čtenáři. A pozor – mluvíme o nákladu tisíc kusů, což je dnes už považováno za optimistické číslo. Kdysi byly běžné první náklady tři až pět tisíc výtisků. Ty časy jsou dávno pryč.

Distribuce a logistika přidávají další vrstvu nákladů. Knihy je třeba uskladnit (za pronájem skladu se také platí), zabalit, rozvézt do knihkupectví po celé republice. Distributorské společnosti si účtují marži 50-60 % z maloobchodní ceny. Když knihkupectví prodá vaši knihu za 400 korun, distributor si bere zhruba 220 korun. Z původních 400 korun se k nakladatelství vrací přibližně 180 korun.

Redakce, korektury a grafická úprava představují další nezbytné náklady. Kvalitní redaktor si za práci na knize účtuje 15 000 až 40 000 korun v závislosti na rozsahu a stavu rukopisu. Korektor přidá dalších 5 000 až 15 000 korun. Grafik, který navrhne obálku a zalomí text, chce minimálně 10 000 korun, spíše však 20 000 až 30 000 korun za komplexní službu.

Marketing a propagace jsou kapitolou samy o sobě. Můžete mít sebegeniálnější román, ale pokud o něm nikdo neví, zůstane ležet ve skladu. Základní propagační balíček zahrnuje tiskové zprávy, rozesílku recenzních výtisků (což je 50-100 knih zdarma pro kritiky a influencery), případně inzerci v literárních časopisech nebo na sociálních sítích. Realistický marketingový rozpočet pro novou knihu začíná na 30 000 korunách a může snadno vyšplhat ke 100 000 korunám, pokud chcete knihu skutečně prosadit.

Když to všechno sečteme, dostaneme se k fascinujícímu číslu: vydání jedné knihy v nákladu 1000 výtisků nás stojí přibližně 130 000 až
250 000 korun ještě předtím, než se prodá jediný výtisk.

 

Magická hranice rentability

Klíčová otázka zní: Kolik výtisků musíme prodat, aby to dávalo ekonomický smysl?

Vraťme se k naší kalkulaci. Z každé prodané knihy za 400 korun se k nám vrací zhruba 180 korun po odečtení marží distributora. Z toho zaplatíme autorovi cca 40 korun honoráře. Zbývá nám tedy cca 140 korun na výtisk.

Pokud jsme do knihy investovali 250 000 korun (což je průměrná hodnota z našeho rozpočtu), musíme prodat minimálně 1700–2000 výtisků, abychom se dostali na nulu. To je ten bod zvratu, kdy přestáváme tratit a začínáme vydělávat. Samozřejmě vždy záleží na tom, jak náročné provedení kniha má.

Současná praxe ukazuje, že když se vytiskne 1200 výtisků, ani když je prodá nakladatelství úplně všechny, ještě nevytvoří žádný zisk. Pokud šlo o tzv. hodně levnou knihu (paperback, lepená, žádné fotky ani ilustrace ani tabulky nebo grafy či nákresy, uvnitř jen v kombinacích černé a šedi, barevná je jen obálka a papír je ten nejlevnější možný), pak se při prodeji 1 200 kusů uhradí náklady a nakladatelství je na nule.

Problém? Na současném českém knižním trhu se průměrná česká beletrie prodává v počtu kolem 800 výtisků. Přečetli jste správně – většina knih se nikdy nedostane ani do blízkosti bodu zvratu. Proto nakladatelství musí být extrémně selektivní. Nemůžeme si dovolit vydávat knihy, které "možná zaujmou". Potřebujeme knihy, u kterých máme reálnou naději, že překonají magickou hranici 2000 prodaných kusů.

Vaše kniha může být literárně vynikající, může mít skvělé recenze od beta čtenářů, může být napsaná krásným jazykem, ale pokud nevidíme cestu, jak prodat alespoň 2000 výtisků, prostě ji nemůžeme vydat. Není to osobní, je to matematika.

 

Jak ekonomická krize mění rozhodování

Když v roce 2008 udeřila finanční krize, česká nakladatelství to změnilo k nepoznání. Náklady knih klesly a mnoho menších nakladatelství zkrachovalo. Ti, kdo přežili, se naučili být ještě opatrnější.

Současná ekonomická situace – s rostoucími cenami papíru a energií, nejistotou na trzích – nutí všechny být ještě konzervativnější. Cena papíru vzrostla od roku 2020 o 40-60 %. Náklady na tisk se zvýšily o 25-35 %. Zároveň lidé mají méně peněz na kulturu a knihy jsou často první položkou, kterou z rodinného rozpočtu škrtnou.

To znamená, že dnes v ČR vydáváme výrazně méně titulů než před pěti lety. Sázíme na jistější projekty – pokračování úspěšných sérií, osvědčené autory, zahraniční bestsellery s prokázaným potenciálem. Pro debut neznámého autora je dnes mnohem těžší najít nakladatele než kdykoliv předtím.

Není to proto, že by nakladatelé nevěřili v nové hlasy. Je to proto, že každé špatné rozhodnutí může znamenat, že příští rok nebudou moci vydat žádnou knihu – ani tu vaši, ani žádnou jinou. Ekonomická realita nakladatelství nutí být strážci brány, i když by mnohem raději byla mecenáši literatury.

Pokud příště dostanete zamítavou odpověď od nakladatelství, vzpomeňte si na tato čísla. Možná vám to pomůže pochopit, že odmítnutí často není o kvalitě vašeho rukopisu, ale o nemilosrdné ekonomické rovnici, kterou musí nakladatel vyřešit u každé knihy, kterou vydá.

Co s tím můžete (a nemůžete) dělat

Představte si, že jste právě dokončili maraton. Běželi jste skvěle, vaše tempo bylo perfektní, technika bezchybná. Ale pak zjistíte, že pořadatelé změnili trasu, vítr vál proti vám a navíc se konala olympiáda, takže média se zajímala jen o profesionály. Frustrující, že? Přesně tak se cítí mnoho autorů, když jejich rukopis narazí na zeď tržní reality.

Ale tady je dobrá zpráva: I když nemůžete ovlivnit směr větru, můžete nastavit plachty.

 

Co NENÍ ve vaší moci

Začněme tím nepříjemným. Protože jedině když přijmete, co nemůžete změnit, můžete se soustředit na to, co změnit dokážete.

 

Seznam věcí, které prostě nemůžete ovlivnit:

Nemůžete přinutit nakladatele, aby zrovna teď hledal dystopii, když trh je jimi přesycený.
Nemůžete změnit fakt, že vaše kniha o pandemii přišla buď příliš brzy, nebo příliš pozdě.
Nemůžete ovlivnit, že redaktorka, která by vaši knihu milovala, je zrovna na mateřské.
Nemůžete zabránit tomu, že nakladatelství právě koupilo podobný titul od známého autora.
Nemůžete změnit ekonomickou krizi, která nutí vydavatelství snížit počet nových titulů o polovinu.
Nemůžete ovlivnit, že váš žánr je zrovna "out" a všichni chtějí něco úplně jiného.
Nemůžete změnit demografické trendy čtenářů.
A bohužel nemůžete ani zaručit, že váš rukopis přečte ten správný člověk ve správný den, kdy má dobrou náladu a otevřenou mysl.

Zní to depresivně? Možná trochu. Ale je to osvobozující.

 

Proč se nemá smysl trápit nad odmítnutím

Když slavná autorka J.K. Rowling nabízela Harryho Pottera, dostala desítky odmítnutí. Představte si tu ironii – kniha, která vydělala miliardy, byla mnohokrát označena za "neprodejnou". Nebyla to chyba Rowlingové. Nebyla to ani chyba nakladatelů – prostě to v daný moment,
s jejich portfoliem, strategií a vizí, nedávalo smysl.

Odmítnutí není rozsudek nad kvalitou vaší práce. Je to prostě nesoulad mezi tím, co nabízíte, a tím, co konkrétní nakladatelství v konkrétní moment potřebuje. Je to jako chodit na pohovor do firmy, která právě zrušila pozici, na kterou jste se hlásili. Nejste špatní v tom, co děláte – jen timing nesedí.

 

Jak se s tím vyrovnáváme i my jako nakladatelé

Řeknu vám tajemství: I my nakladatelé někdy odmítneme rukopis, a pak se v noci probouzíme s pocitem, že jsme udělali chybu. Viděli jsme potenciál, ale portfolio bylo plné. Milovali jsme příběh, ale marketing řekl, že podobný titul loni propadl. Chtěli jsme knihu vydat, ale rozpočet byl vyčerpaný.

Není to černobílé. Není to "dobrá kniha = vydání, špatná kniha = odmítnutí". Je to složitá rovnice s desítkami proměnných, z nichž většina nemá nic společného s kvalitou vašeho psaní. To je důležité pochopit, abyste se zbytečně netrápili.

 

Co JE ve vaší moci

 

Teď k té dobré části. Protože i když nemůžete ovlivnit vítr, můžete se naučit lépe plachtit.

 

Timing: Jak sledovat trendy (ale nepodléhat jim)

Musíte chytit vlnu v pravý moment, ale nesmíte zapomenout, že za každou vlnou přijde další. Pokud začnete psát upíří romanci, protože jsou zrovna populární, než knihu dokončíte, trend už bude pryč. Místo toho se zaměřte na to, co se nazývá "evergreen témata" – láska, ztráta, hledání identity, rodina. Ty nikdy nevyjdou z módy.

Ale ano, mějte povědomí o trhu. Čtěte bestsellery ve svém žánru. Sledujte, co nakladatelství kupují (literární časopisy a weby jako Publishers Marketplace jsou zlatý důl informací). Všimněte si vzorců. Ale – a to je klíčové – nepište knihu jen proto, že je něco trendy. Pište knihu, která má v sobě něco nadčasového, a pak ji zarámujte tak, aby rezonovala se současností.

Například: Píšete o klimatické změně? Skvělé, to je aktuální. Ale ujistěte se, že v jádru příběhu je něco univerzálního – třeba příběh o komunitě, která se musí rozhodnout mezi pohodlím a přežitím. To bude relevantní i za deset let.

 

Flexibilita: Mít připraveno více projektů

Tady je další tajemství úspěšných autorů: Nikdy nepracují jen na jednom projektu. Zatímco jeden rukopis obíhá nakladatelství, píšou další. A další. A ještě jeden.

Je to jako s rybařením – když máte jen jeden prut, celý den čekáte na jeden záběr. Když jich máte pět, šance na úlovek se násobí. Co víc, psychologicky je to mnohem zdravější. Když vám přijde odmítnutí na projekt A, nejste zdrcení, protože jste nadšení z projektu B, který právě píšete, a projekt C už čeká v šuplíku.

Jeden náš autor to vyjádřil skvěle: "Nemůžu se zhroutit kvůli odmítnutí románu o středověku, když právě píšu sci-fi thriller a plánuju detektivku. Mám toho prostě moc na práci na to, abych se trápil."

 

Persistence: Proč posílat různým nakladatelům dává smysl

Každé nakladatelství je jiné. Má jiné portfolio, jinou vizi, jiné čtenáře, jiné kontakty v médiích. Co je pro jedno nakladatelství "příliš riskantní", je pro jiné "vzrušující příležitost". Co jedno považuje za "neprodejné", jiné vidí jako "objevnou literaturu".

Stephen King poslal svou prvotinu Carrie třiceti nakladatelům, než ji někdo koupil. Třiceti! Nebyla to špatná kniha – jen potřebovala najít správný domov. Představte si, kdyby se vzdal po pětadvacátém odmítnutí. Svět by přišel o jednoho z nejplodnějších autorů současnosti.

Ale pozor – persistence neznamená posílat stejný rukopis dokola beze změn. Znamená to učit se z každého odmítnutí (pokud dostanete zpětnou vazbu), vylepšovat text a hledat nakladatelství, které skutečně odpovídá vašemu stylu a žánru. Neposílejte fantasy epos nakladatelství, které vydává jen současnou literaturu. To není persistence, to je plýtvání časem.

 

Alternativy: Self-publishing jako legitimní cesta

Časy, kdy byl self-publishing považován za "plán B pro neúspěšné", jsou dávno pryč. Dnes je to plnohodnotná alternativa s vlastními výhodami. Máte plnou kreativní kontrolu. Vydáváte, kdy chcete. Berete si větší podíl z prodeje. Pokud kniha uspěje, tradiční nakladatelé si vás často sami najdou.

Ano, musíte investovat vlastní peníze do editace, korektury, obálky, tisku a marketingu. Ano, musíte se naučit věci, které by jinak dělalo nakladatelství. Ale získáváte svobodu a kontrolu. V dnešní době, kdy jsou nástroje pro self-publishing sofistikované a dostupné, je to reálná možnost.

Kromě toho, nemusíte být na selfpublishing sami. Například i mé MÁM TALENT nakladatelství nabízí autorům vydání knihy pod svou značkou formou selfpublishingu. My se o vše postaráme, ohlídáme procesy a jejich kvalitu, zajistíme distribuci a mnoho dalších věcí, vy vše zaplatíte. Nabízíme však i variantu, kdy náklady s autorem sdílíme, kus platí autor, kus nakladatelství. Jen určitému počtu autorů nabízíme, že knihu vydáme kompletně na naše náklady. Možností je tedy určitě víc než jedna.

Znám autory, kteří začali self-publishingem, vybudovali si čtenářskou základnu a pak dostali nabídky od velkých nakladatelství. Znám
i autory, kteří vydali pár knih tradičně, pak přešli na self-publishing a nikdy nelitovali. Není to buď-anebo. Je to spektrum možností.

 

Jak zvýšit své šance

 

Teď k praktickým tipům, které skutečně fungují.

 

Networking, který není trapný

Slovo "networking" zní jako něco z korporátního pekla, že? Představíte si nucenou konverzaci s plastovým úsměvem a vizitkami. Ale skutečný networking v literárním světě je něco úplně jiného.

Znamená to jít na literární festival nebo knižní veletrh, a po autorském čtení přistoupit k autorovi, jehož práci obdivujete, a upřímně mu to říct. Znamená to zapojit se do online spisovatelské komunity a pomáhat začínajícím autorům s radami. Nebo se účastnit workshopů a kurzů, kde potkáte lidi se stejnými sny. Psát promyšlené recenze knih, které milujete, a tagovat autory na sociálních sítích.

Znám autora, který získal smlouvu díky tomu, že se zúčastnil literární soutěže, nevyhrál, ale seznámil se tam s jiným autorem, který ho doporučil „své redaktorce“ v nakladatelství, kde vyšla jeho kniha. To je skutečný networking – budování autentických vztahů, ne sbírání kontaktů.

 

Budování autorské značky před vydáním

Mnoho autorů to netuší: Správně byste měli začít budovat svou autorskou značku ještě předtím, než vydáte první knihu.

Založte si blog, kde budete sdílet své myšlenky o psaní, literatuře, tématech, která vás zajímají. Buďte aktivní na sociálních sítích (ale autenticky, ne jako robot). Publikujte povídky v literárních časopisech. Pište eseje. Účastněte se podcastů nebo tvořte vlastní.

Když pak pošlete rukopis nakladatelství a v průvodním dopise zmíníte, že máte newsletter s tisíci odběrateli nebo že vaše povídky vyšly
v renomovaných časopisech, jste najednou zajímavější. Ukazujete, že jste profesionál, který to myslí vážně. Co víc, už máte publikum, které čeká na vaši knihu.

Pokud má autor(ka) před vydáním první knihy Instagram s dvaceti tisíci followery, kde sdílí úryvky ze svého psaní a myšlenky o literatuře, když kniha vyjde, má okamžitě základ čtenářů pro prodej. Nakladatelé vědí, že investují do někoho, kdo umí oslovit publikum.

Mou zkušeností bohužel je, že 90 % autorů se snažit nechce. Raději si budou stěžovat, že pro ně nakladatel nezaplatil reklamu a dobře se nepostaral o prodej jejich prvotiny, než aby se pořádně snažili pracovat na své vlastní značce, na budování vlastního jména.  Aby to fungovalo, musí jít o spolupráci autora s nakladatelem. Oba chtějí totéž, jedno bez druhého nejde. Já už dnes vím, že i kdyby mi autor nabízel ten nejlepší rukopis z nejlepších, pokud se sám nebude chtít zapojit vlastní prací a snahou do budování svého vlastního jména, tak mu doporučím, by hledal jinde. Chci kolem svého nakladatelství mít jen takové autory, kteří nejsou pasivní.

 

Proč literární soutěže stále fungují

V době internetu a sociálních sítí by se mohlo zdát, že literární soutěže jsou přežitek. Opak je pravdou. Jsou stále jedním z nejefektivnějších způsobů, jak se dostat do zorného pole nakladatelů a agentů.

Za prvé, vítězství nebo i nominace je validace. Říká to: "Profesionálové v oboru si myslí, že tohle stojí za pozornost." Za druhé, soutěže často čtou lidé z branže – redaktoři, agenti, kritici. I když nevyhrajete, váš text může zaujmout někoho, kdo vás pak kontaktuje. Za třetí, je to skvělá položka do životopisu a průvodního dopisu.

Ale vybírejte soutěže chytře. Zaměřte se na renomované soutěže s historií a dobrou pověstí. Čtěte si podmínky – některé soutěže si nárokují práva na vítězné texty. Nebojte se soutěží pro začátečníky nebo specifických žánrů. Někdy je lepší vyhrát menší, ale cílenou soutěž, než se ztratit v moři účastníků velké prestižní soutěže.

 

Závěrem:

Ano, existuje mnoho faktorů mimo vaši kontrolu. Trh je nevyzpytatelný, timing je důležitý a někdy prostě nemáte štěstí. Ale to neznamená, že jste bezmocní. Máte více moci, než si myslíte – moc vytvářet kvalitní práci, budovat vztahy, být vytrvalí a flexibilní, a najít cestu ke čtenářům, ať už tradiční, nebo alternativní.

Nejúspěšnější autoři nejsou ti nejtalentovanější. Jsou to ti, kteří pochopili, co mohou ovlivnit, a soustředili na to veškerou energii. Zbytek? Ten nechali být.

Z Deníku nakladatelky vás zdraví

Markéta Dočekalová

lektorka tvůrčího psaní, majitelka MÁM TALENT nakladatelství a literární agentury

www.tvurcipsani.cz

www.mam-talent.cz

www.mamtalent-nakladatelstvi.cz

Pokud chcete jít ještě dál:

Stáhněte si audio verzi článku, který jste právě četli. Můžete si všechny informace zrekapitulovat tak, že si je pustíte do sluchátek
a poslechnete si je třeba při cestování v MHD nebo při jiných časových prostojích. Proč_jsou_skvělé_knihy_odmítány-audio

Přihlaste se k odběru newsletteru na hlavní stránce našeho webu. Budu vám posílat tipy přímo z nakladatelské kuchyně. Žádné kecy, jen praktické rady, které můžete hned použít. A nebojte, nebude to tak často, aby vás to otravovalo. Bude to tak akorát, když už si budete v duchu říkat, že by něco mohlo přijít...

Sledujte rubriku "Deník nakladatelky" (a další nové rubriky, které budou postupně vznikat) v našem nakladatelském blogu. – Budu v nich rozebírat konkrétní příklady (samozřejmě anonymně), ukazovat, co fungovalo a co ne. Budu také prozrazovat různá nakladatelská tajemství. Je to jako mi nahlédnout přes rameno při práci nebo se podívat do zákulisí nakladatelství.

TIPY na publikace našeho nakladatelství, které vám mohou výrazně pomoci. Nejsou to nudné učebnice. Jsou založené na letitých zkušenostech práce s autory a garantuji vám, že se čtou jako detektivka:

Tvůrčí psaní pro každého, díl 1. - Tohle je naprostá klasika pro začátečníky s nulovými zkušnostmi. Část knihy vás provede psaním novinářských žánrů (např. fejeton, sloupek, reportáž, komentář, nekrolog atp.) a část se věnuje psaní příběhů. Bez nadsázky, čísla ukazují, že jde
o nejoblíbenější učebnici tvůrčího psaní v ČR, prodaly se jí opravdu tisíce kusů. Zpětná vazba od autorů je skvělá, kniha mnoho autorů nastartovala a výrazně jim pomohla. Dnes první díl koupíte již jen u nás, všude jinde je již vyprodaný. I u nás doprodáváme poslední kusy.

Tvůrčí psaní pro každého, díl 2. - Do tohoto rádce jsem dala víc jak 20 let svých zkušeností práce s autory. Je to poctivý rádce při psaní úplně první knihy. Kniha nabouchaná mnoha ukázkami, příklady i cvičeními. Kromě toho, já v knize před vašima očima jednu příkladovou knihu píšu, abyste to měli skutečně konkrétně. Tohe je průvodce pro každého, kdo se chce pustit do své první knížky.

 O psaní chci vědět víc... 16 rozhovorů s úspěšnými literáry - Tak tohle je přesně to, co každý autor potřebuje. Vědět, jak to dělají ti úspěšní. Mít šanci podívat se do jejich tvůrčí kuchyně. Někteří mjí takovou a jiní úplně jinou zkušenost. Jednomu se osvědčilo to a dalšími něco jiného. Sdílení zkušeností, to je základ. Tohle je malá, ale pro každého autora nemírně cenná publikace. Nemusíte se způsobem práce těchto autorů souhlasit, ale měli byste ho znát.

 

Vyprávěj příběhy! - Na závěr jeden tip pro vaše děti, protože rodiče, kteří se snaží psát, sami mívají děti, které se snaží o totéž. Tahle milá a zábavná knížka provede vaše děcka vším, co potřebují do začátku znát. Vhodné pro děti ve věku 8 - 10 let a také pro učitele, kteří mohou s dětmi podle této knížečky pracovat. Pak je možné knihu použít i pro ještě o něo mladší čtenáře.

NAŠI AUTOŘI A VÝSLEDKY JEJICH PRÁCE

Jak píšou NAŠI AUTOŘI, kteří prošli naším vedením, našimi programy a kurzy? Autoři, kteří se učili psát s pomocí našich knížek? Je logické, že byste chtěli vidět výsledek, tak tady je:

Na konci fjordu, autor: Oldřich Burda

Petříčku, zavírej vrátka; autor: Josef Farkas

Rachmaninův tanečník, autor: Jaroslav Sýkora

Myšulek, autor: Galina Giorgadze